Para escribir, uno tiene que tener la preferencia de no vivir - España

El autor francés, de gira por Murcia y que prepara novela, habla sobre el oficio de escribir.

Cobijado en su fatigada parka camel, de la que no se despega desde hace años, Michel Houellebecq (Reunión, 1956), el último maldito de alto rango para el mundo editorial, otea las profundidades de la librería de Cartagena -más tarde allí presentará un nuevo libro con el periodista Fabianni Belemuski- buscando una isla de confort para alejar a esa maraña de lectores que le aguardan. Junto con el cantante Jean Louis Aubert, acaba de publicar "Les parages du vide", un disco donde se musican algunos de sus poemas. Prepara también una nueva novela, de la que nada se sabe, y en un mes verá la luz la adaptación al cómic de "Plataforma".

P Hace 10 años que adelantó en una novela cómo sería el deterioro de las interacciones sociales, ¿no le sorprende que la gente siga acudiendo a este tipo de actos?

R Estos encuentros sólo resultan interesantes para los lectores. Hablar delante de tanta gente a veces me bloquea. Y sí, en Francia existía el Minitel en los 80. No era difícil predecir lo que ocurre ahora.

P Después de tanto mirar, ¿cómo se prepara para seguir atendiendo a la mirilla?

R Hay que quedarse inmóvil y no participar.

P Quizá por esto le gusta tanto cambiar de país para vivir.

R Nunca tengo la sensación de estar en casa, sea el lugar que sea; puede que sea un nómada existencial.

P ¿Pero vive escondido para protegerse exactamente de qué?

R No, uno se adapta para no tener problemas. Este sistema busca destruirnos. No hay manera con que protegerse. Destruye al individuo con reglamentaciones fastidiosas y que resultan tan inútiles. El individuo siempre pierde.

P ¿Este pesimismo desde el que abre su literatura es una máscara o una treta para sobrevivir?

R Esta es una perspectiva muy antigua. De hecho existe desde la Revolución Francesa. Antes no había ni pesimismo ni optimismo. Lo que me interesa es el concepto, la idea de que las personas pueden cambiar, y esto no existía antes de la Revolución. Me siento mucho menos pesimista que los autores de finales del siglo XIX.

P ¿Sobre qué sentimientos se construye su obra?

R Tendría que pensarlo con detenimiento. Sobre todo diría que la inadecuación social.

P ¿Qué nace antes? ¿Las historias o sus personajes?

R Lo primero que viene son los personajes, el mundo y el submundo que los une. La historia es una posibilidad, una exageración que se da más adelante.

Por Antonio Liberato/ElMundo.es