Un libro de rock en el que manda la literatura - Argentina

En cada ensayo de "10 discos del rock nacional por 10 escritores" (Paidós), la escritura invita a volver a la música pero sobre todo asoma el rock como fenómeno cultural, y lejos del canon. Que los autores pudieran decir algo valioso era el objetivo de Ezequiel Fanego y Diego Esteras, los compiladores.

Un triunfo. Después de leerlo, fui y compré una pila de discos de Los Beatles, y por primera vez en mi vida escuché las canciones de manera correcta. Así se refería el escritor Nick Hornby al libro de Ian MacDonald Revolution in the Head: The Beatles’ Records and the Sixties (1994): la historia de los Fabulosos Cuatro de Liverpool contada a través de un exhaustivo análisis musical y cultural de todas las canciones que grabaron en sus álbumes. Uno de los mejores elogios a los que puede aspirar un libro sobre música: que genere el deseo de reescuchar al artista en cuestión para descubrir cosas que habían permanecido ocultas para el oído hasta el momento de la lectura.

Y un piropo similar se puede aplicar a 10 discos del rock nacional presentados por 10 escritores, la antología realizada por Ezequiel Fanego y Diego Esteras (los hombres detrás de esa gran editorial llamada Caja Negra) que acaba de ser publicada por Paidós. Críticos, músicos, poetas, ensayistas y periodistas comentaron una decena de discos que escapan de lo habitual cuando se hace un ejercicio de estas características: basta comparar esta selección con el listado de los 100 mejores discos de rock argentino que publicó la revista Rolling Stone en 2007 y darse cuenta que sólo tres de los diez figuran y en la mitad de la tabla (Almendra II de Almendra en el número 40, After Chabón de Sumo en el 42 y Miguel Abuelo Et Nada, esfuerzo solista del frontman de Los Abuelos de la Nada grabado en Francia, en el 45). No aparecen ni Soda Stereo, ni Charly García, ni Virus, ni Andrés Calamaro ni Manal, por citar cinco bandas o solistas infaltables en rankings de estas características.

Tanto la elección del disco como la estrategia de escritura quedó librada a la voluntad de los autores; nuestra intervención sólo buscó orientar sus elecciones con el fin de balancear el índice y lograr una panorámica de la historia del rock argentino que, siempre incompleta, contemple un rango razonablemente representativo de estéticas musicales escribieron Fanego y Esteras en el prólogo, y el objetivo vaya que se cumple. Alan Courtis logrando el testimonio de fans y miembros de La Pesada para viviseccionar la operita experimental Tontos, la relación entre Pablo Schanton y Babasónicos y porqué decidió escribir sobre Miami, Norberto Cambiasso echando luz sobre el disco “francés” de Miguel Abuelo o los recuerdos de Luis Chitarroni sobre el long play doble de Almendra, por citar algunos ejemplos, son hermosas piezas y también dan cuenta de otra acertada elección de los compiladores: casi ninguno de estos nombres son los que habitualmente cuentan la historia del rock criollo. De estos temas y de otros Ñ conversó con Fanego y Esteras en la oficina donde funciona Caja Negra.

-¿Cómo surge la idea del libro?

-Fanego: Es un desprendimiento de lo que venimos haciendo en Caja Negra que es tratar que desde nuestro lugar, que es el espacio editorial, darle cierto espacio a un tipo de escritura de la que siempre tuvimos la sensación que en habla hispana carecía de espacio. En Caja Negra venimos publicando este tipo de autores de una tradición que no fue muy traducida. Y así se nos ocurrió esta idea de propiciar un espacio para producirla acá.

-¿Y por qué sale editado por Paidós y no por Caja Negra?

-Fanego: La idea surgió de un diálogo que tuvimos con Paidós. Ellos están publicando una colección muy interesante que incluye El basurero de la historia de Greil Marcus y De la cultura rock de Claude Chastagner y nos preguntaron si se nos ocurría algún libro en español y para producir acá, ya que tenían cubierto su cupo de traducciones.

Esteras: También hay cuestiones de limitaciones estructurales. Tenés la posibilidad de hacer cosas en sellos más pequeños y hay cantidades de ideas que a nosotros nos interesa desarrollar por lo que también nos vamos acercando y proponiendo cosas a otras editoriales que tienen más "espalda".

Por Pablo Strozza (Revista Ñ)