Lina Meruane: "Quise trabajar la figura del enfermo que se va volviendo más y más egocéntrico" - México

La escritora chilena que acaba de ganar el premio Sor Juana Inés de la Cruz.

Hasta un segundo antes, todo es fiesta, el mundo es una fiesta ruidosa, el problema son los vecinos. Y en nada, en un clic, un ojo se llena de sangre y Lina Meruane, la protagonista, está casi ciega. De ahí en más, es la crónica de una ceguera anunciada. Anunciada desde chica, desde la diabetes, desde la fragilidad que sostiene una vida exitosa: la protagonista es una chilena que vive en Nueva York, que escribe, que tiene un novio que está muy bien y fiestas. Así es Sangre en el ojo, una especie de thriller médico en el que los lectores avanzamos en tratamientos y esperanzas, en la crueldad del sistema médico –el doctor que va a salvarla olvida su nombre cada vez, el seguro trata de hacerle un ole cuando ella está prácticamente con la cofia de quirófano puesta–, en el amor, en el odio salvaje de un enfermo.

Con este libro, que en nuestro país publicó Eterna Cadencia, otra Lina Meruane (la que escribe el libro) recibió ayer el Premio Sor Juana Inés de la Cruz, que reconoce obras publicadas por mujeres. Lo entrega la Feria del Libro de Guadalajara (FIL) y lo auspicia (son 10.000 dólares) la Universidad del Claustro de Sor Juana. Antes lo ganaron Claudia Piñeiro, Margo Glantz, Sylvia Iparraguirre, Elena Garro, Tununa Mercado y Almudena Grandes, entre otras.

Así que acá está la Lina Meruane humana, con sus dos ojos bien abiertos, a horas de subir a la tarima y escuchar elogios y aplausos. Y ver, ver lo que pasa.

–¿Por qué ponerle a la protagonista de una historia así tu propio nombre?

–Bueno, hay un elemento autobiográfico, que es el de inicio del libro, pero el proyecto era ir derivando a la ficción y, engañar un poco al lector en ese proceso. Porque somos lectores acostumbrados a leer autobiográficamente siempre. Y cuando aparece el nombre del autor, pues más. Entonces pensé cómo trabajar el nombre del autor para generar no la certeza de la realidad sino la pregunta sobre lo contrario.

–Yo me creí todo.

–¿Por qué pensás que creíste todo?

-Supongo que por el nombre, porque vos vivís en Nueva York, por las referencias a la crisis argentina y a las Torres Gemelas, y por el detalle con que describís lo que pasa en los hospitales.

– Lo que es muy interesante del lugar del enfermo es que, depende la enfermedad, en ciertos discursos está estigmatizado y en otros está muy idealizado. Y quería trabajar esta figura del enfermo que se va volviendo más y más egocéntrico, centrado en sí mismo. Hay un instinto de supervivencia que vuelve un personaje bastante cruel. Entonces más que un personaje debilitado es un alguien que se va empoderando a sí mismo y que pierde toda ética, se va desvistiendo de su bondad y va entrando en un lugar más salvaje, el de sobrevivir.

–¿Cuál es el elemento autobiográfico?

–El haberme quedado ciega durante un tiempo. Pero no te quiero contar qué es lo real y qué no.

–¿Por qué?

– Leí mucho sobre la ceguera y en los textos donde hay ciegos siempre hay otro que cuenta al ciego, nunca está contada la experiencia del no ver, siempre está el miedo de los otros al que no ve. Por algún extraño motivo la ceguera le produce muchísima incomodidad al que ve, produce una especie de terror. Entonces, el haber tenido esa experiencia me parecía una buena oportunidad para contarlo de ese otro lugar, el de la ciega o del ciego. Partiendo desde ahí la segunda pregunta fue: ¿cómo contar esto?. Y me planteé empezar en el momento de la pérdida de la vista y a partir de ahí usar todos los recursos de la ficción. Y por eso no te lo quiero contar, porque de alguna manera ya lo conté y ya lo reconstruí y, además, un poco lo olvidé. Es muy loco, olvidé muchos detalles. De lo que conté, ¿qué es ficción y qué es realidad?

Por Patricia Kolesnicov (Revista Ñ)