Juan Casamayor: “Vivimos del cuento”

El fundador de la editorial española Páginas de Espuma, dedicada al Cuento, habla aquí de los cambios de la industria con la crisis europea.

Si editar cuentos no es fácil, mucho más dificil debe ser hacerlo en plena debacle española. Sobre estos dos grandes temas hablamos con Juan Casamayor, editor del sello independiente ibérico Páginas de Espuma, que ya superó ampliamente los 200 títulos en catálogo, y cuyas ediciones empiezan a aparecer en las mesas de nuestras librerías, a precios no demenciales (entre los argentinos que han publicado, están Eduardo Berti, Marcelo Cohen, Andrés Neuman, Clara Obligado).

- ¿A qué textos apunta Páginas de Espuma, a qué tipo de literatura, a qué tipo de escritores?

- El proyecto editorial de Páginas de Espuma, que inicia su camino en 1999, se plantea un cauce de la literatura breve con dos orillas. En una pueden verse a escritores de España, en otra de las distintas literaturas americanas. O quizá también pueden verse en una a escritores reconocidos y de extensa trayectoria y en la otra a voces emergentes. Es la formación de un catálogo que obedece a una política de autor y a una vocación de fondo; a una intuición informada y a una tenaz voluntad que nos ha ido empujando a crear una cartografía literaria y diversa del cuento contemporáneo en castellano. Junto a la ficción, a este río, podemos observar otros afluentes que contienen toda una corriente de ensayo donde predomina el yo: las memorias, las biografías, los epistolarios, los libros de viaje... Y se unen otros con un concepto amplio de ensayo literario que va de Jorge Volpi a Harold Bloom. No hay modelos ni prejuicios en cuanto al tipo de autores: distintas edades, distintas geografías, distintos motivos.

- ¿Cuáles cree que son sus lectores?

- Los lectores de Páginas de Espuma responden a un perfil de lector curioso e inquieto que busca; militante y resistente en el género del cuento; reincidente y seguidor de nuestros autores y de una forma de entender la edición. Páginas de Espuma es el puente entre el lector y un qué, un quién, un cómo.

- Se suele decir que el cuento no se vende, que no es negocio, que la gente busca novelas. ¿Cuánto hay de mito y de verdad en esta afirmación?

- Cuando empezamos, se nos dijo y repitió que el cuento no vende, el cuento no vende. Trece años después, casi 250 títulos después, contestamos con ironía que vivimos del cuento. La existencia de una editorial como la nuestra demuestra que era posible levantar una editorial independiente cuya línea de ficción sólo incluye cuento. Que el cuento vende menos que la novela, por supuesto. No obstante, la decisión y la voluntad de comercializar el cuento en el mercado por parte de los editores ha sido mínima o nula. El cuento como trampolín, como descanso de novelista, como cláusula de contrato. Sinceramente, creo que esto está cambiando, aunque sea despacio. Nosotros hemos logrado diseñar un catálogo que se comunica entre sí, con autores, cuya obra posee gran número de lectores, y otros que están definiendo su público. La experiencia, por lo tanto, no puede ser más positiva. No puedo dejar de decir que nuestra labor con el cuento es la que ha dado a nuestra editorial su viabilidad y su visibilidad.

- Pero, ¿por qué cree que el cuento, específicamente, es menos buscado por los lectores?

- ¿Le puedo dar la vuelta a esa pregunta? ¿Por qué el cuento específicamente es menos ofrecido por los editores? Esa sin duda es una de las causas, si no la más sobresaliente. No veo ninguna razón literaria para justificar por qué el lector se decide por uno u otro género. El mecanismo editorial está orientado por sus políticas hacia la novela y esto crea en el público lector una reacción de consumo y gusto. Las editoriales apuestan su comercialización, su distribución, su promoción a la novela y esto ha dejado, engañosamente, en otro plano al cuento. Porque el cuento vende. Ahí están todos esos grandes long sellers, ahí están algunas sorpresas editoriales, o, por qué no, un proyecto como Páginas de Espuma, que casi es testimonio de la existencia de un lector que va aumentando.

Por Mauro Libertella (Revista Ñ)