Lila Zemborain y su incursión en la "biopoesía" - Argentina

Su poemario El rumor de los bordes abre con una cita del biólogo Cristian de Duve, que supo ser Premio Nobel allá por los setenta. Su punto de partida es que todo lo vivo desciende de una forma ancestral. Este proceso vivo no es para Zemborain tan sólo una metáfora del acto escritural; su apuesta es más extrema. Lo biológico, el arte, la identidad, el cuerpo, la política, no son campos aislados, son parte de un tejido de relaciones vivas, cuya caracterización es siempre aleatoria, resolutiva. Prácticas y rumores, ideas y fluidos se estimulan y saltan dimensiones, y entonces, “el pescado que comí anoche resuena en las dendritas invocando al tiburón que se pasea por tu mente cuando te alejas de la costa”.

El poema es también ese borde o membrana que abriga una latencia de sentido, sin aislarlo del todo, permitiendo la entrada y la salida de luces y alimentos, la reverberación de lo exterior. Zemborain habla aquí por primera vez de biopoesía, un concepto en el cual –sin nombrarlo– venía trabajando en libros anteriores. La biopoesía aspira de algún modo a que tanto el proceso de escritura como el poema plasmado remeden el lenguaje de lo vivo; de ahí la expansión y la versatilidad asombrosa que este discurso impone en el lector.

Hay en esta poesía un esfuerzo “sedado, sin desgarro” por adentrarse en lo indeterminado, en lo que espera constituirse. Lo humano y lo inhumano coexisten en el campo textual. Aquél caos inicial donde moja su pluma el sujeto que escribe, evoca lo proteico desde donde lo vivo ha de surgir. Es a partir de un vasto protoplasma que la escritura actúa, aislando núcleos y combinando piezas para engendrar un orden. Pero paradojalmente la poesía lleva en sí el germen de la arbitrariedad, aquello incalculable que hace que su sentido esté siempre haciéndose (bordándose).

Pero lo destacable es que todo lo aludido no está manifestado apenas en un nivel temático sino que una sintaxis anfibia, arborescente, que salta andariveles de registro –a veces técnicos o explicativos, de las artes plásticas, la biología etc– y que puede de pronto incluir lo personal y digresivo (“y por eso me gusta Saer”).

Por Mario Nosotti (revistaenie.clarin.com)