¿Cómo leer poesía? - Varios Países

Autora: Carolina Esses.

Acaban de publicarse una serie de libros que giran en torno al análisis de este género. Girri, Diana Bellessi, Ana Porrúa y Walter Cassara construyen artefactos críticos para poder enfrentarlo.

Históricamente la poesía se le ha presentado a la crítica como una materia resistente, opaca, de difícil acceso. La impronta del sujeto, el trabajo plástico y sonoro que implica el corte de verso, la incomodidad que a veces plantea el verso libre, la sensación que suelen tener muchos lectores de quedarse un poco afuera, de perder –o de querer asir– el hilo de un sentido hace que, incluso entre críticos literarios, la poesía intimide. Quizá por eso, en la Facultad de Letras de la UBA, al menos entre los años en los que la transité, pocos se animaban. Puede que todo esto haya cambiado. En aquellos tiempos sólo contábamos con algún que otro seminario sobre el tema y la poesía era más bien una excusa para hablar de otra cosa –estéticas de vanguardia, por ejemplo– pero no se nos ofrecía nada específico del quehacer poético. Sí, ahí estaba Delfina Muschietti analizando la poesía de Georg Trakl o de Alejandra Pizarnik de la mano de los formalistas rusos. O Laura Cerrato repartiendo fotocopias de las feministas norteamericanas, versiones de Adrienne Rich realizadas por ayudantes de cátedra o alumnos. Tendría que haberlo entendido entonces: ese, y no otro, era el modo de circulación de la poesía. Había algo más: Muschietti y Cerrato, eran –son– poetas. Tal vez fuese esto lo que las autorizaba a hablar sobre el tema. Porque, aunque una esté convencida de lo contrario –de que cualquier lector atento puede sentarse a reflexionar sobre poesía– lo cierto es que quienes lo hacen, quienes toman a la poesía como objeto crítico son, en general, poetas.

“¿Cuál es la función de la crítica?”, se preguntaba en el año ‘84 ese genial teórico inglés que es Terry Eagleton. La pregunta es ambiciosa y excede largamente estas anotaciones mías. Sin embargo, no deja de ser pertinente y necesaria a la hora de pensar en el conjunto de textos críticos sobre poesía que, gratamente, se publicaron durante el 2011. Los corolarios que surgen de la pregunta de Eagleton se multiplican como abejas huyendo de un panal en llamas. ¿Qué espera la sociedad de un discurso crítico? ¿Sigue siendo la crítica –ya sea el comentario de libros, la reflexión académica– un sistema que hace a la legitimación de los textos o es sólo una pata de la industria editorial? ¿Se plantea el crítico, todavía hoy, la pregunta por la finalidad de tal o cual análisis crítico? Diana Bellessi, Alicia Genovese, Ana Porrúa, Walter Cassara y Alberto Girri, son algunos de los autores publicados –o reeditados como es el caso de Girri, cuyo Diario de un libro fue escrito en 1971 paralelamente al libro de poemas En la letra, ambigua selva y el año pasado fue reeditado por Ediciones Del Dock.

Cada uno de estos libros plantea cuestiones centrales a la práctica poética a la vez que plantea una respuesta a la pregunta por la función del discurso crítico o ensayístico en torno a la poesía. Cómo se la escribe, cómo se la lee, cómo es el oído que la escucha o la voz que la dice, cómo se legitima una obra, cómo se construye el canon de una época. Otros, antes, también lo hicieron. Reviso mi biblioteca y encuentro textos de Tamara Kamenzsain, César Aira con su trabajo sobre Pizarnik –¡por fin alguien que le sacaba de encima algo de tragedia a la genial Alejandra!–, ese ejercicio barroco y genial que es El tesoro de la lengua, de Ariel Schettini, Sobre Gianuzzi de Sergio Chejfec, ejemplares de Hablar de Poesía (la revista dirigida por el poeta Ricardo Herrera), Fénix (dirigida por Pablo Anadón), números de Diario de Poesía, varias antologías de ensayo cuyos artículos están firmados por casi todos los poetas que, hoy por hoy, se leen. Un recorrido histórico –según nos cuenta Jorge Fondebrider que está escribiendo, justamente, una Historia de la poesía argentina– no podría pasar por alto los trabajos de César Fernández Moreno, Raúl González Tuñón, Paco Urondo, Horacio Armani, Beatriz Sarlo, la Breve Historia de la literatura argentina de Martín Prieto donde –aunque una piense que el listado de poetas no es exhaustivo y falten nombres como, por ejemplo, el de Héctor Viel Temperley– la poesía ocupa por primera vez un lugar tan destacado como el de la prosa, entre muchos otros.

Visiones poéticas

La publicación de La pequeña voz del mundo de Diana Bellessi por parte del sello Taurus del grupo Santillana fue todo un acontecimiento. No sólo porque se trata de una editorial masiva quien lo publica –y de alguna manera esto garantiza, al menos en tirada y distribución, una apertura del discurso poético hacia un público mayor que el que facilitan las editoriales pequeñas–, sino porque se trata del manifiesto de una de las poetas centrales de la literatura argentina actual. Escribo “manifiesto” y me corrijo: intuyo que la propia Bellessi querría escapar de la carga que tiene esta palabra –en tanto caracteriza una poética particular, la cierra, la ordena.